‘抢劫’。当那面墙升起，巴黎的阳光射入黑暗的剧院时，我感到的不是刺眼，而是灵魂深处的战栗。那一刻，我们都是被囚禁的唐泰斯，而米歇尔，为我们凿开了通往自由的墙壁。”
以讽刺闻名的《喧嚣报》，则刊登了一幅占据整个版面的漫画。
画面上，米歇尔化身为一个手持一把巨大铁锤的工人。
他正站在法兰西剧院的废墟上，而达盖尔和大仲马，一个负责画图纸，一个负责搬砖，三人组成了一支干劲十足的施工队。
漫画的配文更是充满了调侃的味道：
“古典主义的先生们，快躲进你们摇摇欲坠的象牙塔里吧，米歇尔拆迁队来了！”
当然，并非所有声音都是赞美。
老牌的保守派报纸《辩论报》就发表了一篇措辞严厉的批评文章。
认为这种演出形式“粗俗不堪，哗众取宠”。
“戏剧的尊严在于它的假定性，在于舞台与观众之间心照不宣的距离感。而米歇尔先生的‘创举’，无异于将一群暴民直接请进了艺术的神殿，让他们用沾满泥土的靴子，肆意践踏高贵的艺术地毯。这是对戏剧的亵渎！”
然而，这样的批评声，在《小巴黎人》放出的重磅炸弹面前，显得如此苍白无力。
米歇尔的报纸没有长篇大论地吹嘘演出有多成功，反而玩了一手更高明的。
他们居然开始揭秘。
报纸用详细的报道，解释了达盖尔剧院那些神奇舞台效果背后的原理。
当然，只是笼统的描写不涉及商业秘密
这不仅没有减少戏剧的神秘感。
反而让读者们在惊叹之余，对创作者的智慧产生了更深的敬佩。
而真正引爆全城的，是刊登在报纸中央的那张照片。
米歇尔、雨果、大仲马、巴尔扎克和乔治桑的五人合影。
虽然银版摄影的成品不可复制。
但是可以画出来复制啊
于是，当巴黎市民第一次看到这张无比真实、连人物脸上细微表情都清晰可见的“光线绘画”时，所有人都疯狂了。
之前一些街头小报上关于“小黑盒吸走灵魂”的传闻，似乎得到了某种诡异的证实。
“天啊！你看巴尔扎克先生的表情，他看起来真的不太高兴，是不是灵魂被吸走的时候很痛？”
“大仲马先生看起来倒是很享受”
“这个叫摄影术的东西太可怕了，但