钏的处理非常高级，既有中方视角，也有日方视角。
后继有人！
而且日方角色一气呵成，既反应了历史，也没有停留在创伤之上，当角川拿起摄影机的那一刻，田力力差点鼓掌。
不过想起所处的场合，还是放下了手。
如果不是这种肃穆的氛围，他一定要叫一声好。
这角川，原型就是小津安二郎！
陆钏这孩子，太孝了！
怎么没和他说呢！
只是读了个研究生，不是导本，但并不影响本色，不愧是老陆家的孩子。
这个致敬绝了！
小津安二郎是日本电影之父，也是亚洲电影之父，田力力他们五代都认这是祖师。
田力力想着，虽然小津安二郎干了些坏事，但作品要和作者分开，《东京物语》是亚洲最伟大的电影。
《霸王别姬》是《东京物语》的中国表现方式。
算是小津安二郎的徒弟了。
陆钏作为六代导演，做了这样的致敬，说明电影的传承传下来了，一脉相承！
田力力作为五代的班长，要说不感动是不可能啊！
祭奠历史的同时，又走出了仇恨。
“川啊，你拍的好。”
首映礼结束，田力力拍着陆钏的肩膀，语气满是自豪：“这电影，绝了！听说还要在本子同步上映，好啊！这部戏就要走向国际，展现我们中国人反对战争的态度！”
田力力拉来本子那边的影视公司代表，帮陆钏做介绍。
沈善登离开前，见到这一幕，心中一动。
田力力的《蓝风筝》就是日方投拍的，早年，先是有个本子公司找田力力拍戏。
田力力便请莫演和李依然帮他写了有关黄河的剧本。
原因是他认为，黄河这条“母亲河”既造福也造灾，但“母亲”再丑也是“母亲”。
说白了，“尼罗河的洪泛区”属于馈赠，而黄河的周期性泛滥被视为王朝更替的诅咒，就是这个调调。
想哈气的心难以抑制。
后来这个没拍成，日方又问他还有什么想拍的，然后就拍了《蓝风筝》。
之后电影在特殊时期送奖，也是通过本子公司。
不只是田力力，五代里不少都是如此，在改开之初，本子和西方都有意识的引导布局。
像陈凯各的《荆轲刺秦王》不是取材中国故事，而是本子小说改编的