任何回应，完全不予理睬。”
“只是在博客等互联网有影响力，民间讨论度也有，但并未形成大规模质疑。相反，很多网民认为凭本事赚钱无可厚非。”
“法克！”查尔佩里克低声骂了一句。
他拿起桌上的一份整理好的文件，上面赫然是《人在囧途》的票房捷报。
报道详细罗列了那串令人瞠目的数字。
首日2000万，首周125亿，次周在工作日依然保持千万级别，周末甚至逆势上涨至3500万，总票房正高速逼近三亿大关。
这些数字像针一样，中国电影市场的爆发力，让他不安。
更让他感到不适的，是这部电影所传递的隐含信息。
沈善登巧妙将故事背景嵌入到08年初的特大雪灾之中。
灾难之下，影片最终指向了欢乐与希望。
雪灾之后，又恰好有更大的灾祸降临。
如今电影上映，正值奥运前夕，《囧途》将一场集体的苦难记忆，通过喜剧的形式进行了转化和升华，变成了一种凝聚人心的共情力量。
不是消费灾难，而是传递希望，不是逃避现实，而是拥抱生活。
查尔佩里克喃喃自语，烦躁道：“这就是电影的力量，潜移默化地塑造叙事，影响社会舆论。”
这也是他们在各种谈判中，将电影和金融、银行能领域并列的原因。
电影，不只是市场那么简单。
可以说航母做不到的事，《泰坦尼克号》能够做到。
《囧途》票房的成绩，对于他的工作极为不利。
他们的媒体长期以来惯用的一种手法，就是有意无意地在传播中将“中国”这个概念进行切割和分化。
常常将其表述为“大陆”、“香港”、“台湾”三个部分。
通过这种话语策略，在传播学意义上削弱了中国形象。
将一个庞大国家的形象和软实力影响力，简化甚至矮化。
仿佛只是一个普通的区域性国家，而非文明型国家。
更不是一个拥有十三亿人口、每个省份都相当，甚至重要省份，相当于小半个欧洲的国度。
只有这样，才能最大限度地消解中国崛起所带来的叙事冲击。
但《囧途》这样的电影的出现，用最直观的方式讲述着一个“中国故事”。
展现发生在中国大地上的灾难与温情，中国普通人的坚韧与乐观。