现出来。”
“传教士的角色，说明这一切不是偶然，就是导演要在我们的价值体系之外，构造新的价值体系。”
“这是我们价值体系的崩塌，也会真正动摇我们的标准根基。”
《督公》电影里面有太多若有若无的东西。
电影到了第三周，这些细节正在一步步被讨论。
他们比这边的很多电影人、媒体人，更清楚《督公》的深刻意义。
叙事操控失效，《造孽》精心设计的“艺术悲情牌”，在沈善登首映的“赞美学习论”、“团队利益论”面前完全失效。
上映之后，沈善登有意贬低，直球侮辱《造孽》。
以粗暴但有效的手段，实现舆论战的全方位碾压，导致他们失去了对话题的定义权和引导权。
好莱坞娴熟的认知魔法，在本土价值观的照妖镜下原形毕露，甚至成为被嘲讽的对象。
不仅是《造孽》的失败，更预示着这类依靠解构他国历史、输出特定价值观的“合拍片”模式在中国市场的前景黯淡。
而且从始至终，沈善登是通过市场手段，市场竞争，达成的结果。
沈善登和《督公》的成功，《造孽》的失败，说明尊重历史、尊重观众，会赢得胜利，否则必将付出代价。
“怎么可能是巧合！这就是狗哨！”
查尔佩里克很清楚，电影全都是故意的。
如果不是精心设计，那比故意的更严重，说明已经成为对方的思维方式。
史密斯道：“是啊，就是狗哨！猖狂的对我们发起进攻！而且他很懂，有意在宣传中植入贬低《造孽》的因子。”
“随着电影票房不断突破，《造孽》会被踩的难以翻身，再加上回形针的声明，我们以后想要进行历史抹煞，修改认知，也至少要等五到十年之后。”
《督公》的票房曲线，进一步助长了作为导演沈善登的叙事。
首周八千万平地惊雷，次周一点五亿史无前例的逆跌，整个中国电影市场乃至文化界都为之震颤。
这个成绩，已经把《造孽》的商业价值锤死了。
不能用《造孽》让出黄金档期和市场份额成就《督公》解释，贺岁档都没有这种的表现力。
《督公》已经完全成为这边本土文化自信的盛大狂欢。
这不是简单的商业成功，更是一场席卷全国的文化盛事，是压抑已久的本土力量对扭曲叙事的反弹。