多的问题。”
几乎是立刻，他都想到了如今的英国。
伦敦东区的那些贫民窟，工厂里那些面黄肌瘦的童工们。
如果用这种方法去审视当下的英国，又会揭露出多少被光鲜表象所遮掩的真相呢？
在几人之中，最容易接受这个观点的，反倒是狄更斯。
在他的作品中，他本来就热衷于描绘底层小人物的悲欢离合。
无论是刚刚完结的《雾都孤儿》，还是他之后的《双城记》。
他的主角从来就不是那些贵族王子或者是国王将军。
米歇尔的这个理论恰好和他的文学直觉形成了强烈的共鸣。
“米歇尔，你的意思是说”
“一个鞋匠的日常生活，他修补了多少双鞋，他晚饭喝了什么味道的麦酒，这些琐碎的日常也属于历史的一部分。”
“当然。”米歇尔肯定的回答。
“甚至在某种意义上，一个鞋匠的生活可能比国王的日常更能反映一个时代真实的面貌。”
“精彩！这实在是太精彩了。”
狄更斯感觉自己创作的灵感正源源不断地涌来。
原来自己笔下的那些小人物，他们不仅仅是故事的角色，更是历史的见证者与构成者。
原来自己某种意义上也算是历史学家了。
就在狄更斯和福斯特为之振奋的时候，米歇尔将话题引入了更深的层次。
他清晰地搭建起了他的理论框架。
没想到吧？我不仅提出了问题，我还有一整套严谨的理论。
“所以，在我看来，历史可以被看作是三个不同的层次。”
“第一层，也就是最表层的一层，这个叫做事件的历史。比如说攻占巴士底狱，比如说滑铁卢战役。这一层就像是海面上的浪花，是最容易被观察到的。”
“而第二层嘛，则是社会结构的历史。就比如说贸易路线的变迁、思想观念的传播。他们算是一个中等时段的。这些东西就像是海面上的暗流，决定了浪花的方向。”
“而最后一层嘛，则是最为根本的一层。这一层是长期环境的历史。就比如像我之前所说的地理决定文学。”
说到这里，米歇尔的声音变得郑重了起来。
“人口的增长，农业的生产方式，甚至地理条件。他们是深海之下的潜流，虽然几乎静止不动，但却拥有最为强大的力量。正是这些塑造了整座历史海洋。”