安从自己的背包里拿出两个厚厚的文件袋，递给他。
“你看看这两个剧本。”
理查德接过来，打开文件袋，抽出其中的剧本。
封面上印着一个单词：crash。
“《撞车》？”
理查德念了一遍名字：“boss，这是什么类型的电影？”
“一个多线叙事的群像电影。”何亦安重新坐下，语气平静，“讲的是洛杉矶里种族、阶层、人性之间的碰撞与冲突。”
“……故事的主线大概有七八个角色，有白人检察官和他的妻子，有黑人警探和他的母亲，有波斯裔店主和他的女儿，有墨西哥裔锁匠和他的小女儿，还有两个专门抢劫豪车的黑人小混混……”
“……他们的生活在三十六小时内交织在一起，互相碰撞，互相伤害，最后又在某些时刻展现出人性的微光。”
理查德听得入神，忍不住翻开剧本看了几页。
看着他看入神的样子，何亦安继续说道：“这部电影中的商业元素并不是最大的特点，最大的特点就是没有绝对的好人，也没有绝对的坏人。”
“每个人都在自己的立场上做着自己认为对的事，但他们的行为却造成了别人的伤害。”
“我想要的就是一个不提供简单的道德判断，只是想呈现一个真实的、复杂的、充满矛盾的世界。”
考虑到并不是所有人都具备像老妈那样直接能理解剧情的编剧基础，所以何亦安还是解释的很细致的。
甚至连自己想要呈现的最终画面和思考，都说了出来。
理查德合上剧本，抬起头，看向何亦安。
虽然他早就知道自己的这个老板是一个天才，但眼神里还是带着几分震惊。
从第一部电影开始，到不久前才告诉他的第二部电影。
这些风格都是一脉相承的！
其实一个导演一直保持着一脉相承的创作风格并不难。
毕竟每个人的风格其实从最一开始就已经决定了，这也是很多大导演，只需要看一些镜头和设计，就能知道是谁拍的一样。
形成独属于自己的特色，就相当于在影视之中拥有了自己的标签。
就比如老谋子和陈达人在色彩上的运用。
特别是在《长津湖》这部电影中，三个导演轮流拍摄，但是何亦安当初在电影院看的时候，看到列车载着部队冲出画面的时候。
那种色彩和景象，都不需要去