们问还有什么脑洞，尽管提，说我们的想法比好莱坞的编剧有意思多了！」
「这波属于是双向奔赴了属于是！我们学技术，他们学创意，中西合璧直接开大了！」
音效组也是如此。
拿过两次奥斯卡的安娜，带着她的团队，刚进组就发现了片子里音效的核心问题。
不是技术不行，是细节没做到位。
她没有直接推翻重做，而是拉着剧组的音效师，一个镜头一个镜头地过，一句句地讲科幻片的音效逻辑。
「冰封的江面，不能只有发动机的声音，还要有冰层开裂的低频音，风刮过楼体的呼啸声，哪怕声音很小，观众的耳朵才能捕捉到，沉浸感一下子就上来了。」
安娜戴着监听耳机，一边调整音轨，一边跟身边的小姑娘讲解：「空间站里不能是完全静音的，要有设备运转的底噪，太空人呼吸的声音，太空的真空感，不是靠静音做出来的，是靠这些细微的声音对比出来的。」
——
小姑娘听得眼睛发亮，手里的笔记写得密密麻麻。
她之前总觉得音效就是配个声音就行，现在才知道，好的音效是能让观众用耳朵看电影。
让安娜最惊喜的，是中国团队对东方声音的理解。
地下城的市井音效，剧组没有用好莱坞科幻片里千篇一律的未来都市噪音，而是加了北京胡同的吆喝声、烤串的滋滋声、麻将牌的碰撞声、孩子的哭闹声————
这些最接地气的烟火气，混在科幻感的背景音里，瞬间就让地下城活了过来。
安娜听完这段音效，直接站了起来，满脸的惊艳：「太完美了，这是我听过最有温度的科幻场景音效！
好莱坞的未来都市永远是冰冷的，而你们的地下城是有生活气息的，这太珍贵了！」
她当场就决定，把这段音效原封不动地保留下来。
还让团队跟着中国的音效师，学习怎么把东方的烟火气，融入到科幻片的音效体系里。
（还有耶）