相比那些挤在乱糟糟小厅里，最大不过29寸的电视屏幕播放磨损严重的录像带，哪怕是个乡村露天电影幕布也天然大许多，更别提稍微县级电影院的音响喇叭怎么都比电视机那俩小口径强得多。
去年《太平轮》的时候视听盛宴冲击都没有这么强烈。
从静谧的河面被打破瞬间开始，子弹穿透进河水里的气泡音，打进人体的噗噗声，震耳欲聋的爆炸，泥土被掀起来直接扑到脸上的惊悚……
近距离的血淋淋战争现场，那么多特写和跟随镜头，给了现场观众之前从未有过的震撼。
送审的时候是有争论的。
过二十年也许会争论这是不是美化了国军，这个时候争论的是会不会把观众吓着了，让人害怕战争，不敢保家卫国。
所以那个年代，国内战争片很少看到这种近距离描写个人的现实主义，哪怕曾经有那么几部描写越战的优秀作品，也被无声无息的冷藏了。
殊不知只有真正直面残酷，才会更加明白家国的珍贵。
电影里的男主角不正是一次次攥着那个断掉的玉镯，从不悔恨那段其实还未开启的爱情，用颤抖双手坚定的端起步枪保卫身后爱人。
观众们居然出奇的没有被那冲出水面的女神吸引。
记住的全都是如此真实的战争！
相比之下那些火爆的港台枪战片简直就是小儿科。
不是动不动爆炸掀翻屋顶的汽油桶、汽车就叫火爆激烈。
成建制的战争场面展现出来那种随时收割一大片生命的残酷，才最能惊悚人心。
而且放得开，还要收得回。
战争把人变成鬼，可打完仗以后，男主角颤抖的手捧着热腾腾汤面，被盖上一张毛毯，那种万死余生的情绪让泪水滴进搪瓷缸子里。
抬眼望着远处沪海城市轮廓。
毫无怨言。
原来我们也能拍这种震撼人心，直面心灵的好电影！
如果说《太平轮》表现的是灾难降临时候普通人的爱情，这部《赎罪》表现的才是没有国就没有家，每个人都是社会一份子，贪婪、放纵、沦丧的最后只能是整个国家。
前半截的残酷战争，为的是凸显后半截的隔岸犹唱后庭，交织出最终在战争里完成心灵救赎的故事。
老张多贼啊，他之所以这两年稍微有点歇着，一方面是受到荆小强影响启发，一方面是国内审查从一个极端到另个极端，他有人提醒不要拍那种