的题材数不胜数，而许若楠却无心探寻只因旁的都与爱的主题无关。封闭空间里剩下的只是几人情感的角力，单刀直入的矛盾冲突最终都归于爱的名义。片中的一幕死亡最值得深思，相当震撼且悲凉，但电影中的细节已经无数次提醒观众，罗梅寻死的想法已决，当林伟回家看到罗梅跌坐在窗口，她已有了跳楼离世之心，当罗梅翻起相册时，她不是已经说过，人生之于她，已经太过于漫长了么？当她彻夜喊着痛，喊着妈妈时，她难道不是已经无法再忍受下去了。当林伟给罗梅喂汤时，她莫非不也是无法接受最后的怜悯了，那一巴掌打在罗梅的脸上，却也重重打在了林伟的心上，这样下去的苟延残喘，只会带来互相伤害，护工已经用梳头和镜子彻底摧毁了罗梅仅剩的一点点自尊心，最后与其让爱人痛苦着死去，不如放她自由。”
“许若楠的这部《爱》堪称今年伟大的一部电影，没有多么复杂的理由，大抵是它敢于回归最初最老的故事命题：关于爱以及爱的定义。在无数影人试图诠释之后，许若楠仍然可以用这样一部电影拷问观众的良心，探索生命的意义：时光可以杀死一切，却杀不死我们之间，亘古不变的爱情。”
显然，漂亮国权威刊物《综艺》的影评相当耀眼，真正给予了非常高的评价。
同时作为英文场刊《银幕》的评论更为直接：“也许，许若楠的这部《爱》出现，金棕榈的答案也有了结果。”
“《爱》里有着导演许若楠相当成熟，克制的现场调度，固定机位的长镜头，注重镜头之外声音的捕捉，一切都是冷静而克制，几乎所有的场景都发生在封闭空间内，房间里老式椅子和钢琴摆设极为考究。”
“整部电影就是在展示，导演没有任何评断，她只是在留白，所有的思考和最终的答案都归观众私人。影片中两次鸽子闯入客厅，也是许若楠安排的选择困境。第一次把它从窗口赶出，还它自由，第二次用毛毯抓住了它，禁锢了它的自由。导演用两个相同的场景，给主人公两个选择。”
“《爱》虽然看着简单，却可以看到许若楠导演的技法相当成熟，沉稳，含蓄，内敛，主题残酷，开放式的留白和极简主义。故事从开始到最后都在一座公寓里完成，一切都是极简。许若楠在这部电影里面的摄影处理已经娴熟到大音希声，大象无形的大师的境界，观众几乎感觉不到摄影机的存在，它平静、耐心、细无巨细的纪录片着一切，不带一丁点主观的个人情绪，这是这部看似简单的电影最难做到的地方。”
“毕竟这真的太惊人