这一刻的镜头随车辆轻微晃动，生活化纪实感，对话模糊，仅氛围清晰，不过有注意到的是镜头之中公交车的竖着杆子将两个人一分为二，独立为两个空间。
显然，这种线条式的镜头语言，也已经让专业的电影人敏锐意识到了什么，更别说电影一开场就有那位老妇人的尸体。
伴随着长镜头，故事继续，观众也都开始知道电影里面的这对夫妻虽然年老已经退休，但是整个生活依旧十分优雅而体面，可是在这样的体面之下，在妻子罗梅颈动脉栓塞手术失败之后，她被疾病判处了死刑，半身不遂，瘫痪在床，生活起居要靠别人来料理。
更严重的还是，罗梅的情况越来越越糟，一天天的失去了行为和自理能力，作为人的尊严和面子形象也跟着失去了，这让她生不如死。
“别送我去医院了，求你。”
朱旭饰演的丈夫林伟，说道：“我会照顾你。”
在这一刻，镜头固定在客厅角落，朱旭费力将金雅琴从轮椅抱到沙发，整个动作缓慢沉重，衰老与疾病的重量真实可感，观众们都能够感受到那份年老的痛苦，更能清楚地看见那份照护日常下，伴随着的尊严的消蚀。
即便是龚俐饰演的女儿看到母亲状况，也都是震惊痛苦，但也是没有办法改变现在罗梅这位老妇人的痛苦。
故事看着简单，观众们早就已经明白这个故事讲的是关于什么，更重要的就是这个主题十分残酷。
更让电影人为之震惊的还是，许若楠在这部电影的里面风格，沉稳，含蓄，内敛开放式的留白和极简主义，整个故事的格局很少，只有一对老夫妻，几个拜访者和一座两室两厅一厨一卫的公寓，有意对电影做着减法，最大限度的弱化了故事的戏剧性，弱化了对白、摄影和场景调度，重点放在了提炼情绪，就是那种全人类共通的情感。
显然，也正是因为因为是全人类共通的情感，更加让观众为之动容。
就像现在银幕上的罗梅试图打开窗户跳楼，被发现后及时阻止。
“让我死吧，我不想这样活着！”
“我不能失去你。”
显然，这一刻观众都很清楚，罗梅这位音乐教师，她更看重自己或活着的尊严，尤其是伴随着罗梅的病情恶化，失语、大小便失禁、意识模糊，像植物人。
即便是请护工，护工粗暴对待罗梅这位老人，像搬物品一样翻弄她，而罗梅无声流泪，整个镜头固定，冷静记录尊严被践踏的全过程，这样的冷酷凝视让观众