学与文化猎奇性。
好莱坞的评委们对于日本那些独有的、充满仪式感的传统文化（如武士道、茶道、生死观）有着天然的迷恋。必须在视觉和题材上，呈现出一种西方世界无法复制的东方质感。
第二，跨越文化壁垒的普世人文关怀。
电影的内核绝对不能是自嗨式的日本本土逻辑。要想让老外看懂并感动，故事的情感落脚点必须是全人类共通的一比如对生死的探讨、家庭伦理的羁绊、或者是对战争创伤的深层反思与救赎。
第三，好莱坞式的成熟叙事结构。
无论主题多么文艺深沉，叙事的节奏和镜头的语言，必须符合西方观众习惯的商业逻辑与戏剧冲突，不能过于晦涩沉闷。
看着总结出来的这三大特征，北原信的指尖轻轻敲击着桌面，大脑飞速运转。
要在三四年内打造出一部完美契合这三个条件、并且能让自己拿下影帝的神级剧本————一个隐约的轮廓，开始在他的脑海中慢慢成型。
北原信在办公桌前静静地坐了很久。
他心里非常清楚，奥斯卡那个由欧美白人精英把控的圈子，极其排外且傲慢。想要拿到那座小金人，绝不是靠一部电影凭空出世就能一蹴而就的。他现在最有必要做的，是先去欧美电影圈和那些国际评委面前，狼狠地「刷一刷脸熟」，建立起自己的国际影响力。
他在笔记本上写下了几个未来的重磅名字。
即将到来的1997年，不仅是世界经济的一个重要节点，更是全球电影史上的一个超级黄金大年。比如即将在明年年底掀起全球海啸、狂揽奥斯卡的巨星制造机—《铁达尼号》。又比如，他想起了1994年那部叫好不叫座、但在未来会被封上神坛的《肖申克的救赎》。
虽然《肖申克》已经拍完了，但他完全可以去跟原作者史蒂芬&183;金谈一谈，买下他手里其他经典小说的改编权，哪怕是以投资人的身份介入好莱坞，或者在那些即将爆火的大片里客串一个令人惊艳的亚裔角色，都是敲开好莱坞大门的绝佳砖头。
然而，理想很丰满，现实却有些棘手。
北原信目前的剧组日常依然被《麻辣教师g0》填满。在拍摄间隙，他尝试着通过北原事务所的商务部去联系大洋彼岸的好莱坞制片公司。
但他发现，尽管自己在东亚这边已经是呼风唤雨的「收视率之神」和跨国资本巨头，但在闭塞的好莱坞核心圈层眼里，他依然只是个「有钱的亚洲外行」。