结果就是既有源于苏联的导演中心制、电影作者论，又有港片时代学来的各种商业化套路，文艺片拍得越来越拧巴不说，商业片也没什么水平保证。
在钟山看来，与其这样，还不如从一开始就学习好莱坞，至少后期的发展更加顺利。
访学团的几位导演俱是点头。
深入了解好莱坞，他们也发现各种工会和电影公司彼此合作又斗争，却又坚持规范运作的，这一点确实值得学习。
陪着导演们学了几天，李联杰的签约工作也终于走完了。
签约完成的第一天，钟山就通过斯皮尔伯格联系了包括罗伯特·罗兰在内的几位洛杉矶知名运动医学专家，让他们协助李联杰开始调整身体。
这天，斯皮尔伯格开车拉着钟山把李联杰送到莱罗伊·佩里的诊所，转头带着钟山去了自己的公司。
环球影城后场，447号平房，这里就是安培林公司的办公场所。
虽然环球在自己总部里也给斯皮尔伯格留了办公室，但斯皮尔伯格显然更喜欢自己的地方。
拉着钟山看了几个已经做好的恐龙模型，斯皮尔伯格说起了《侏罗纪公园》目前的困境。
“说真的，恐龙还是太难做了。”
斯皮尔伯格撇着嘴，“我本来想把这部电影当做《大白鲨》在陆地上的延续，但显然没这么简单，环球影城机械设施的负责人听说我要做一个20米高的长颈腕龙之后，直接把门都关上了。”
跟《大白鲨》拍摄时的鱼类设计不同，恐龙的眼球、鼻孔、嘴巴、脖子、前爪、尾巴都需要有动态设计，这可比鱼类的摆动难多了。
更何况，《大白鲨》还只需要做一个前半身的机械就可以完成拍摄，陆地上的恐龙可是从头到尾的全身设计。
钟山不信，“完全没有人能做？”
“也不是，我还问了斯坦·温斯顿——他做过《异形》和《终结者》，他说6米的霸王龙可以试试，更小的迅猛龙模型也没什么问题，外表蒙皮可以用什么硅胶之类的，总之他觉得可以。”
“那不就行了？”
“不行啊……”
斯皮尔伯格挠挠头，“就拿霸王龙雨夜袭击车队的那场戏来说吧，机械再灵活，也不可能做到完全的真实感的，可一旦观众们能看出机械感或者迟钝感，我们可就彻底失败了。”
实际上他拍《et外星人》时就遇到过这个问题。
当时耗费了150万美元打